Знаменитый мюзикл в стиле бохо становится симфоническим на «RENT in Concert» в KenCen

Это не полноценный спектакль со всеми интимными и грубыми эмоциями оригинала, но шедевр Джонатана Ларсона выдерживает испытание временем и поднимает сердце.

После генеральной репетиции спектакля «РЕНТ» в нью-йоркском театре «Мастерская» в январе 1996 года его создатель Джонатан Ларсон пошел домой, поставил чайник на чашку чая и умер.

Все, кто был связан с производством, были опустошены. Все его величайшие амбиции вот-вот осуществятся, превзойдя его самые смелые мечты, и он никогда не увидит, как это произойдет. Но была премьера — что делать? При поддержке родителей Ларсона продюсеры, актеры и съемочная группа решили: шоу должно продолжаться.

Они думали, что просто сядут на сцену и споют партитуру, приглушенную и уважительную концертную версию шоу, чтобы почтить память Джонатана.

Они не смогли этого сделать.

Не петь — это им удалось, сквозь захлебнувшиеся слезы горла. Чего они не могли сделать, так это сидеть на месте. К моменту закрытия первого акта триумфальной «Богемы» они уже танцевали на столах.

Это был лишь один из парадоксов, которые приходили мне в голову, когда я смотрел мировую премьеру RENT in Concert Symphonic, когда звездный состав пел этот номер, стоя за пюпитрами в пиджаках и коктейльных платьях. Только двое из них даже двигались в такт.

RENT, шоу о бедных артистах, сидящих на корточках в заброшенных зданиях, борющихся с наркотиками и СПИДом, представленное в бело-золотом концертном зале Кеннеди-центра при поддержке Национального симфонического оркестра: это оксюморон?

Оркестр из 61 музыканта, включающий не только необходимые клавишные, бас и электрогитары, но и 18 скрипок, два фагота и тубу, под руководством главного эстрадного дирижера NSO Стивена Рейнеке, просто великолепен. Для тех, кто знает, что шоу начинается с простого звука настраиваемой гитары, странно слышать полноценную увертюру этой версии, дополненную набухшими струнами, сверкающими медными духовыми инструментами и тарелками. Богатые оркестровки Шона О'Локлина временами склоняются к территории саундтреков Диснея. Аккомпанемент некоторых песен почти неузнаваем, а иногда ошеломляет, как в «I Must Tell You». Звуковое оформление кажется неравномерным. Иногда, как, например, в вечном шоу «Времена года любви», все голоса кристально чисты. В других случаях их подавляет оркестр. Некоторые из наиболее успешных номеров озвучены реже всего, особенно «Over the Moon» Али Строкера, которая представляет собой почти а капелла. Однако в одном случае, в ту ночь, когда мы это услышали, два инструмента, исполняющие захватывающее арпеджио вступление к «Will I», казалось, были рассинхронизированы. С другой стороны, другие номера очень хорошо сочетаются с оркестровым сопровождением, например, «Танго Морин». Потрясающий, насыщенный финал шоу, объединяющий несколько песен в один гигантский тур, особенно эффектен. Там оркестр помогает сердцу воспарить.

Достаточно общий дизайн освещения Кори Паттака пытается компенсировать отсутствие декораций. Когда входишь в зал, немного смущается вид окутанной дымом сцены, но вскоре становится очевидным, что она предназначена для того, чтобы сделать видимыми быстро движущиеся цветные прожекторы, используемые для оживления отдельных моментов. В какой-то момент, когда актеры поют «и идет снег», на потолок проецируются блики света — милый эффект.

Звездный актерский состав, полный лауреатов и номинантов премии «Тони», выпускников «Америки есть таланты» и завсегдатаев Бродвея, как и ожидалось, великолепен. Майлз Фрост, обладатель премии «Тони» за мюзикл «MJ: Мюзикл», все еще старается изо всех сил, как Майкл Джексон, и это прекрасно, но делает его слишком легковесным для злодея Бенни. Эндрю Барт Фельдман, выпускник «Дорогого Эвана Хансена», энергично ведет шоу в роли Марка. В роли Роджера Алекс Бониелло, игравший вместе с Бартом Фельдманом в «Хансене», умудряется проецировать трогательную уязвимость на таком большом стадионе. Эли Строкер, победитель «Тони» в Оклахоме, демонстрирует свою силу в сольном номере Морин, но (в тот вечер, когда мы его увидели) читал «Take Me or Leave Me» из партитуры, что немного притупило ее яркость — хотя это все равно остановил шоу. В роли Джоан Ава Сал Сека, художница из округа Колумбия, которую регулярно видят в Signature, Ford's и Центре Кеннеди, очаровательна в «Танго Морин» и жестока в «Возьми меня или оставь меня». Лорна Кортни, номинированная на премию «Тони» и в настоящее время играющая главную роль в фильме «И Джульетта», привносит в Мими сильный голос и хорошую энергию, хотя она могла бы попробовать больше разнообразия в своей песне «Без тебя», которая рискует стать монотонной. Настоящими выдающимися актерами (если они есть в сериале, где ансамбль традиционно тяготеет к семье) являются Джимми Херрод («Америка есть таланты») в роли Энджела и Терренс Джонсон в роли Коллинза. Они приносят обреченным влюбленным сердце, обаяние и великолепные голоса. Это тем более впечатляет, что Джонсон, очевидно, в последнюю минуту заменил более известного Джордана Донику. Его исполнение «I’ll Cover You (Reprise)» душераздирающее.