Эрнест и Селестина: Путешествие в Гибберитию. Обзор: сладкое продолжение

Вокруг рояля собирается толпа медведей. Одинокий музыкант сидит на скамейке и усердно щелкает пальцами, готовясь к тому, что будет дальше. Концерт начинается; это тусклое музыкальное представление, исполняемое на одной клавише фортепиано. Когда шум стихает, зрители разражаются аплодисментами.

В книге «Эрнест и Селестина: Поездка в Гибберитию» любопытная сцена, описанная выше (которая, по общему признанию, звучит как постановка отупляющей загадки), на самом деле представляет собой поразительный портрет жизни при авторитарном правлении. В начале сиквела «Эрнеста и Селестины» — хваленого анимационного фильма 2012 года режиссеров Бенджамина Реннера, Винсента Патара и Стефана Обье — Селестина (Полин Бруннер) случайно сломала любимую скрипку Эрнеста (Ламберт Уилсон) «Страдибериус». Это происшествие побуждает очаровательный дуэт мыши и медведя отправиться в насыщенную событиями экспедицию в страну Эрнеста, Гиббертию, где живет единственный мастер, способный починить инструмент. Пара прибывает на загадочную территорию в поисках мастера, но вместо этого потрясена, узнав, что все формы музыки в Гиббертии криминализированы. Страна, когда-то признанная во всем мире своим феноменальным музыкальным талантом, теперь стала нетерпима даже к сладким мелодиям птиц, щебечущих в утреннем свете. Столкнувшись с приспешниками «музыкальной полиции», семейной дисфункцией и правительством, которое отказывается отпустить свои старые привычки, Эрнест и Селестина должны использовать силу нонконформизма и дружбы, чтобы бросить вызов статус-кво.

Как и все достойные детские произведения, «Эрнест и Селестина: Поездка в Гибберитию» движима чем-то более глубоким, чем потребность в поверхностном смехе или зрелищах: желание вдохновить юную аудиторию следовать своим увлечениям и противостоять властям, которые угрожают их свободе выражения мнений. и индивидуальность. Следуя духу таких фильмов, как Mon Oncle и Бразилия, Гибберитиа использует ситуационную абсурдность, чтобы подчеркнуть бессмысленность правил, доведенных до крайности. Иногда можно увидеть, как самозваная музыкальная полиция Гибберитии поливает певчих птиц из шланга, преследует уличных музыкантов и взбирается по стенам зданий, чтобы захватить незаконные принадлежности (опасный аккордеон). Аналогичным образом, таблички с перечеркнутыми музыкальными нотами и девизами с надписью «Так оно и есть» подчеркивают страх, присущий авторитарным государствам, и то, насколько нелогичными могут быть странные правила диктатора. В конце концов, страна получила свое название от слова «тарабарщина».

Что особенно приятно в моральной линии «Эрнеста и Селестины: Поездка в Гибберитию», так это то, что ее главные герои не обязательно борются с каким-то одним злодеем, а скорее с глубоко укоренившимися системными проблемами, которые подавляют свободы всех гиббертианцев. В фильме подчеркивается, как правило, требующее от детей следовать профессиям своих родителей, тесно связано с запретом Гибберитии всей музыки, не состоящей из одной ноты, продвигая идею о том, что определенные законы не всегда могут отвечать интересам человечества и что нужно способность внести ощутимые социально-политические изменения в дела, которые их глубоко волнуют. Гиббериция углубляет идею о том, что мы не должны принимать вещи за чистую монету. «Так оно и есть» просто недостаточно, когда существуют угрозы нашей свободе/творчеству.

Бунтарский дух «Путешествия в Гибберитию» дополнительно передается с помощью несюжетных средств, таких как красочная музыкальная партитура. Недиегетический звуковой ландшафт Gibberitia, сочиненный и оркестрованный Винсентом Куртуа, окрашен богатым влиянием балканской ска и румынских брачных танцев. Оптимистичный звук многих сцен погони в фильме создает радостный опыт, в котором восстание - по справедливому делу - это не просто то, что нужно праздновать, но нечто, что кажется внутренне человечным.

Однако не менее важны, чем когда жизнерадостные музыкальные темы заполняют кадр, моменты, когда партитура отсутствует, а режиссеры Жан-Кристоф Роже и Жюльен Ченг позволяют анимации говорить самой за себя. Момент слухового спокойствия наступает, когда Эрнест и Селестина едут в Гибберитию. Эрнест расстроен из-за того, что Селестина спровоцировала его возвращение в страну, которую он покинул, но когда она отворачивается, чтобы отдохнуть, ворчливый гризли не может не укрыть спящую мышь, чтобы защитить ее от холодного снега прямо за окном. Хотя некоторые режиссеры, возможно, склонны сопровождать нежные сцены, подобные этой, эмоционально заряженной музыкой, мы слышим лишь слабый шелест снегопада за окном.